票务之星 - 话剧版《失恋33天》正式开排，“王小贱”舞台上自我救赎

话剧版《失恋33天》正式开排，“王小贱”舞台上自我救赎
来源：新闻晨报　　日期：2012-07-04

　　去年，一部《失恋33天》以不到1000万元的制作成本，最终取得超过3.5亿元的票房成绩。今年，电影导演滕华涛延续《失恋33天》的品牌效应，着力开发舞台剧和电视剧，电视剧部分由他亲自操刀筹备，而舞台剧则交由话剧导演何念及其团队打造。近日，话剧《失恋33天》正式开排，导演由“演而优则导”的田水担纲，付雅雯、谢帅主演，8月23日“七夕”节在艺海剧院上演。

监制何念：

改编不意味着照搬

　　何念今年计划监制由三部影视剧、小说改编的作品，年初的话剧版《步步惊心》，创造了连演24场、场场爆满的票房神话，之后的《失恋33天》和《面包树上的女人》也足以吸引眼球。

　　面对外界“成功影视剧作品改编成话剧是否具有艺术价值”的质疑，何念首次作出回应：“在改编作品泛滥的大形势下，对于《失恋》是否要做，我也犹豫过。从戏剧产业大发展的长远角度来讲，原创作品必须要有推动力，而根据百老汇和伦敦西区的操作经验来看，全年的演出中，成熟影视、小说改编作品占到近30%的比例，比如由小说到电影再到舞台剧的《肖申克的救赎》、《芝加哥》等等。所以我们不应该排斥改编，舞台剧是不同的表现载体，好的题材、话题、思想，应该通过更多的途径来传播。而且，改编不意味着照搬，以我们改编作品的经验来说，改编又保留故事背景做前传或续集的如《武林外传》、浓缩剧情提炼情感的如《鹿鼎记》、《步步惊心》、保留故事框架原创内容的如《杜拉拉》和这次的《失恋33天》。而从商业的角度来讲，品牌之间的互相借势，通过小说及影视剧的普及率吸引更多观众走进剧场，也是培养话剧观众的一种途径。”

导演田水：

舞台剧更多还原的是小说

　　此次话剧版《失恋33天》由田水执导，在过去的半年多里，她完成了中文版音乐剧《妈妈咪呀！》女主角唐娜的演出，今年她选择退居幕后。

　　提到这次的尝试，田水强调，改编更多的是还原小说，“对于电影内容，观众已经非常熟悉，我们这次要做的是‘王小贱的自我救赎’。电影中没有更多的篇幅去展示‘王小贱为什么要帮助黄小仙走出失恋困境’，而我们在保留黄小仙失恋这条线的同时，讲述王小贱的失恋故事”。

　　这次的演员阵容平均年龄不足24岁，主演付雅雯和谢帅是近两年在舞台剧上表现出色的青年演员，其他演员也是田水从上戏几年的毕业生中精心挑选的。在她看来，这一代人对《失恋33天》感同身受，“他们给了我很多灵感和帮助，他们的想法可能有别于小说的表达，但很真实，也具有普遍性。年轻人面对生活和情感的压力，有很多的不知所措，如何走出困境，是最起码的能力。我是一个8岁女孩的母亲，排这个戏的过程中我也在思考，如果她到了该谈恋爱的年纪，感情受挫，我能为她做些什么？其实父母也好，朋友也好，只能作为情感的支撑，最终还是要靠自己的领悟和勇气才能走出失恋，这就是成长”。